El 13 de febrero es el Día Mundial de la Radio - un día
para celebrar la radio como medio, para mejorar la cooperación internacional
entre los organismos de radiodifusión y para alentar, a las principales redes y
radios comunitarias por igual, a promover a través de las ondas, el acceso a la
información, a la libertad de expresión y a la igualdad de género.
Como la radio continua evolucionando en la era digital, sigue siendo el medio con mayor audiencia en todo el mundo. Es esencial impulsar el compromiso de la UNESCO en la promoción de la igualdad de género y en el empoderamiento de las mujeres.
Como la radio continua evolucionando en la era digital, sigue siendo el medio con mayor audiencia en todo el mundo. Es esencial impulsar el compromiso de la UNESCO en la promoción de la igualdad de género y en el empoderamiento de las mujeres.
El 14 de enero de 2013, la Asamblea General aprobó
formalmente la proclamación de la UNESCO del Día Mundial de la Radio. En su
67.a reunión, la Asamblea General de la ONU aprobó la resolución adoptada
durante la 36 ª reunión de la Conferencia General de la UNESCO proclamó 13 de
febrero, día de la creación de la radio de las Naciones Unidas en 1946, como el
Día Mundial de la Radio. La iniciativa partío nuevamente del Reino de España,
mediante propuesta de la Misión Permanente de España en las Naciones Unidas.
Ràdio
Barcelona había estado
haciendo pruebas desde octubre con su antena de 62 metros instalada en
el Hotel Colón. Radioaficionados españoles y franceses habían captado las emisiones,
vigiladas bien de cerca por el ingeniero José María Guillén, director de
la estación radiodifusora. La dictadura de Primo de Rivera, ante la
avalancha de pequeñas emisoras que crecían como las setas en todo el
territorio, puso orden creando un registro oficial. A Ràdio Barcelona se le
adjudicó el EAJ-1, que pocos oyentes sabrán hoy lo que significa: el
código E por España, AJ por "telegrafía sin hilos" y el
1, evidentemente, por ser la primera.
Esa tarde del 14 de noviembre, el Hotel Colón era
un hervidero de personalidades, entre ellas el alcalde, barón de Viver, y los
socios fundadores de la emisora, señores Andreu, Albiñá, Soler, Llorens, Mir y
Vivó, Díaz, López Aznar, Mr. Royston, Guillén, Rifá Anglada, Huet y Maldonado.
Sin embargo, el honor de ser la primera voz oficial de la
radio española la tuvo una jovencita, María Sabater, que anunció a
través del micrófono de carbón: "Aquí EAJ-1 de emisiones Radio
Barcelona. La estación radiodifusora EAJ-1 de emisiones, Radio Barcelona".
Tras ella habló el locutor Rafael Caño, el alcalde y otros presentes.
Finalmente el cuarteto Tomé arrancó su concierto con Granada de Albéniz
y otras piezas cantadas por la soprano Pujol y la cupletista Escuté. Es de ley
decir que al otro lado del micrófono, como siempre, había un técnico velando
porque todo funcionara: Urbano Fando.
Los concursos en la radio española. La época dorada.
Antonio Checa Godoy
Universidad de Sevilla
Entre sus orígenes como medio de comunicación de masas, en los años veinte
del pasad siglo, y la
definitiva entronización
de la televisión como primer
elemento de ocio mundial, en los
años sesenta, transcurre la edad dorada de la radio, algo menos de medio
siglo; entre los signos de
identidad del medio en esos años, que le aportan público y popularidad, y
en paralelo publicidad, al
menos en países en los que existe radio comercial, pero también
caracterizan su lenguaje, su estilo,
estarán los concursos, en especial los concursos cara al público. Situación
muy clara en el caso de la
radio española. Por ello no es casualidad que en el acercamiento que el
cine español realiza al
medio radiofónico en esos años dorados, casi siempre lo que refleje sea de
una u otra forma el
concurso radiofónico, con toda su vitalidad, que es el eje de películas
comoEsa pareja feliz(1951),
Historias de la Radio (1955) o La melodía misteriosa(1956). Los principales locutores e
impulsores de concursos serán por otro lado llamados también por el cine,
como un José Luis Pécker para
El cura Manolo(1966), Joaquín Soler Serrano para Escuela de Periodismo(1956)
o Bobby Deglané para
El batallón de las sombras(1957).
Con la generalización de la televisión, los concursos emigran a la pequeña
pantalla, que
ofrece a los anunciantes y patrocinadores más elevadas audiencias y, a los
participantes, premios
mucho más atractivos. “El concurso fue lafórmula mágicaque escogió la radio
en la segunda mitad
de los años cuarenta para entretener a los españoles y distraerlos del
hambre”, se señala en una obra
colectiva sobre la radio española y un profesional como Joaquín Soler
Serrano, creador él mismo de
muchos concursos, corrobora su impacto en la sociedad española de aquellos
años
. Probablementeese fue el inicio, pero el concurso radiofónico acabará
convirtiéndose en mucho más.
El concursohabía aparecido, tímidamente, en la radio española durante la II
República. Ya en 1932 Radio
Barcelona con El micrófono para todoshabía abierto sus estudios a
aspirantes a artistas
reconocidos y Radio Associació de Catalunya tiene dos años después un
concurso,Historia de Catalunya
, patrocinado por La Lechera, donde el concursante, en el estudio de la
emisora, ha de
contestar a unas preguntas sencillas y recibe pequeños premios. No suelen
sino premios, así Unión Radio crea un programa para nuevos artistas y lo denominaPremios
Unión
Radio. En esos años, sobre todo entre finales de los años cuarenta y los
inicios de los sesenta (1948
1961), el concurso lo es todo en la radio, incluso puede ser la forma de
entrar a trabajar en ella.
Juana Ginzo, una voz mítica de la radio española durante el franquismo,
llegaba a la radio en 1946
de la mano de Tu carrera es la radio, un programa concurso de Radio Madrid,
de la Cadena Ser,
que ha importado de EE. UU. Robert Steiner Kieve, quien durante algún
tiempo pasa de la
embajada norteamericana a la cadena de radio y en 1945 publica una obra
pionera, El arte
radiofónico
Tras la guerra civil, el concurso comienza su apogeo.
No será la única gran voz de la radio española que acceda gracias a este
concurso,
bien al contrario, lo harán también, por ejemplo, en Madrid, Pedro Pablo
Ayuso, el padre en
Matilde, Perico y Periquín, Javier Dastis, que simultaneará radio y cine
hasta su prematura muerte
en 1958, Julio Varela, que se convertirá en maestro de futuros
radiofonistas, el narrador por
excelencia de los seriales de los años cincuenta, Carmen Mendoza, actriz y
excelente locutora; pero
no sólo actores también guionistas tan relevantes como Guillermo Sautier
Casaseca, Rafael Barón o
Luisa Alberca, el trío de grandes guionistas de lacadena ser en los años
siguientes, además de
algún todoterreno como Vicente Marco, el creador de Carrusel Deportivo,
Armand Balsebre los
denomina, con razón,Generación Kieve, aunque el norteamericano volverá
pronto
a su país- Los concursos se multiplcan, los tienen, a
escala local o regional las emisoras, lo tienen a
escala estatal las cadenas de radio. Los hay, y se mantendrán hasta
prácticamente finales de los
años sesenta, los dedicados a detectar nuevas voces de la canción,
vocaciones de artista
, los hay y alcanzan enorme popularidad, los de preguntas más difíciles en
cada espacio, los hay que
reproducen, adaptados al medio, viejos juegos infantiles y los que exigen
sucesivos esfuerzos a los
aspirantes a premio. La gama es muy amplia. No faltan, además, programas
que se acercan al
modelo concurso, pero en rigor deben incluirse en otros géneros, como las subastas o pujas para
allegar ayudas a necesitados, tan frecuentes en la radio solidaria, tipo Ustedes
son formidables
(SER) o el programa selección, como la de niños-pequeños héroes en Operación
Plus Ultra
En ocasiones, el programa radiofónico es la culminación de un proceso
previo. El concurso
Un jamón en el tapón lo organiza Radio Intercontinental ya avanzados los
años sesenta, lo patrocina la
encontrado en el interior del tapón de una botella de vino de la marca su
premio de un jamón
producto mítico en la España del momento y poco accesible a muchos miles de
familias, que
recogen entre aplausos y sonrisas en la emisora. En Aladino(1958), que
presenta Bobby Deglané,
los clientes de determinados establecimientos consiguen cupones de compra,
cuyos números, si
coinciden con los del sorteo de la lotería nacional, le posibilitan
importantes premios. El patrocinio
es fundamental y frecuente que el nombre del patrocinador figure en el del
concurso, diseñado con
frecuencia en función de los intereses de la publicidad: Avecrem llama a su
puerta, La Fiesta de La
Casera, Varietés Sigma, La hora de Cynar...
Toda la radio española compite en ofrecer concursos, pero Radio Nacional de
España, RNE,
sin publicidad, tiene un número sensiblemente inferior a la otra gran
cadena del momento, su gran
rival, la privada SER, que además cuenta con Publicidad CID, con mucho la
agencia más activa en
esa coyuntura. Emisoras como Radio España o Radio Intercontinental, de
Madrid, menudean
también en concursos, en tanto las cadenas que se forman a finales de los
cincuenta y principio de
los ochenta Red de Emisoras del Movimiento, REM; Cadena de Emisoras
Sindicales, CES, y la
Cadena de Ondas Populares Españolas, COPEse aprestan pronto a cultivar el
género, pero
ofrecerán ya un menor contenido tienen también menor atractivo publicitario
y además de inmediato el auge de la televisión cambia el panorama.
En ese contexto, una pequeña emisora
puede tener concursos propios y además conectar
con distintas emisora para ofrecer
otros. Radio Segovia, en la temporada 1956 1957, conectaba
cada miércoles con Radio España para ofrecer La fiesta de La Casera y los
viernes con Radio
Madrid para retransmitir uno de los muchos concursos de Bobby Deglané, Pare
la música-
En principio los concursos tienen por ámbito una emisora; en la temporada
1948 -1949 la SER comienza a ofrecer concursos en cadena, que en todo caso
coexistirán con otros propios de
cada emisora, sin que falten casos en que un mismo programa con idéntico
título y formato o
pequeñas variantes de ofrece en diferentes ediciones locales o regionales.
Las precariedades
telefónicas de la España de la posguerra no facilitan los programas con uso
intensivo del teléfono.
Paulatinamente, no obstante, se irá imponiendo el programa en cadena, más
rentable; pero no habrá
emisora que renuncie a tener sus propios concursos, adaptados a la
circunstancias y, en especial, los
patrocinadores locales. Muchos son concursos de temporada, que pueden
concluir cuando no hay
patrocinador, pero los más relevantes y que convocan a más oyentes se
prolongan año tras año y los
más cualificados pero ya muy pocos alcanzan o superan la década. A veces un
concurso
semana que en su casi tres horas
de duración solía incluir al menos tres concursos. Pero los
concursos más relevantes y estables tienden a ofrecer autonomía respecto al
resto de la
programación.
Plataformas para futuros artistas Los concursos orientados a descubrir y
promocionar nuevas voces, que
Siguen vigentes hoy en latelevisión, son sin duda los más abundantes y
conocen una estabilidad superior al
Resto ya en fecha tan temprana como 1940 un concurso de Radio Barcelona de
extraño título,
Los tres cosacos, ve el triunfo de una jovencísima Maria Victoria de los Ángeles,
17 años, que se lleva un
premio de 1.000 pesetas.
Conozca usted a sus vecinos es quizá el modelo más conseguido. Lo crea la
Cadena SER a
principio de los años cincuenta y tiene versiones en distintas ciudades
españolas, aunque las que
alcanzarán mas duración y popularidad serán las de Madrid y Sevilla. En
diversas emisoras se
mantuvo durante más de una década y permitió “descubrir” a un número
insospechamente alto de
futuros artistas, en Madrid de Rocío Dúrcal a Ana Belén e incluido el luego
humorista Fernando
Esteso, que entrega las 500 pesetas de su premio a los damnificados por las
inundaciones de
Valencia en el otoño de 1957. Lo presentaba José Fernández Manzano, Ferman,
quien, mediados
los años sesenta, intentó una segunda etapa,sin el mismo éxito, con el
nombre de Los nuevos
vecinos.
De la popularidad del programa en toda España habla también el hecho de que
en 1954 se
estrenara en el teatro circo Price de Madrid un sainete con el mismo
nombre, con texto de G.
Álvarez y Santana, y música de Fernando Moraleda.
En Sevilla promocionó también decenas de artistas, de Conchita Bautista a
la bailaora
Cristina Hoyos, que se lleva como premio un corte de tela. Los premios no
siempre son,
efectivamente, en dinero, y el artista en ciernes puede recibir productos
de lo más insospechado, los
ofrecidos por la firma patrocinadora, que en el caso sevillano son unos
grandes almacenes
especializados en textil, Puente y Pellón.
La versión sevillana del programa fue especialmente duradera, pues se mantuvo
al menos
hasta 1963
Cesó probablementeen ese año, al siguiente, significativamente, los diarios
sevillanos dejan de insertar
la programación cotidiana de las emisoras de radio para dar la de la
televisión.
, y sería diaria, media hora de 10.30 a 11.00, lo que garantizaba una
audiencia femenina
relevante y confirma su impacto. Esa frecuencia cotidiana es algo sin
apenas equivalente en toda la
radio española ciertamente no faltó nunca “materia prima” en la baja
Andalucíaexplica la
inmensa popularidad de que gozó su presentador, Rafael Santisteban, en todo
el sur de España, que
le permite figurar en los años cincuenta entre la media docena de locutores
más populares de toda
España. El programa, que dirigió siempre Santisteban quien luego
presentaría otro programa
es bien conocida la anécdota del que durante una visita a la ciudad,
mediada la década de los
cincuenta, de un jeque árabe, al entrar la comitiva en la antigua
universidad sevillana, actual
Facultad de Bellas Artes, un grupo de estudiantes, que celebraban la
festividad del patrón, entonó
dicho estribillo, ante lo cual que el visitante se paró y saludó
militarmente durante unos minutos en
la creencia de que era algún himno oficial, optando las autoridades locales
por no deshacer el
equívoco
El programa tenía varias fases, en una primera los aspirantes podían cantar
por teléfono,
desde sus domicilios o, más frecuentemente, desde algún comercio cercano,
pues pocos tenían
teléfono propio, los seleccionados a lo largo de la semana intervenían en
el programa del sábado,
ya cara al público, que suponía una segunda selección y ya pequeños
premios. Al finalizar la
temporada se otorgaban los grandes premios y se celebraba un
mjultitudinaria gala en un teatro
local.
En muchas emisoras de la cadena el mismo programa adoptó nombres propios.
En Radio
Granada, asociada a la SER, fue el de Alegría en las ondas, que presentaba
la pareja estelar de la
emisora, José del Real y Mercedes Domenech; el espacio, semanal, se mantuvo
casi las dos décadas
y permitió dar a conocer a voces tan destacadas luego como las de Miguel
Ríos entonces, Mikel
Ríos o que estuvieron en boga en los sesenta y setenta, como Gelu, Valen o
el grupo Los Ángeles.
Naturalmente, en cuanto surgió otra emisora en la ciudad lo fue La Voz de
Granada, ,
incluyó en su programación un espacio gemelo, Desde suhogar a la fama,
título muy explícito, con
pareja presentadora, Josefina Ramírez y Carlos Tomás Romero, que se
convertirá en un histórico de
la emisora. Un programa de Radio Cádiz, que no pertenece entonces a la SER,
titulado asimismo
Alegría en las ondas, permite el debut en 1959 de un niño de nueve años
llamado José Monge, que
pronto será conocido como Camarón de la Isla. La emisora rival, Radio
Juventud de Cádiz, aporta
de su ladoCarrusel Bahía Blanca,ambos son semanales. En Radio Segovia, con
menor”cantera”,
el programa es quincenal, cada dos domingos, en el teatro Juan Bravo de
12.00 a 13.30. Se llama
Música con gaseosa, porque lo patrocina gaseosa La Casera, otra firma
pródiga en la radio de los
cincuenta. Contemporáneo sería Ruede la bola, programa semanal de artistas
noveles que crea en
Radio Intercontinental Ángel de Echenique al poco de llegar a esta emisora
a finales de los
cuarenta. Se emite en principio los domingos por la tarde. Gracias la tesón
del propio Echenique
alcanza excepcional duración, pues se mantiene durante nada menos que 38
años. Un récord. Angel
de Echenique alternaba las voces nuevas con las conocidas y consiguió un
programa de gran
popularidad, que sirvió de plataforma a artistas tan heterogéneos como
Raphael o
El Fary, no obstante se vio limitado
por la modestia de la cadena, que si bien llegó a contabilizar
una veintena de emisoras en los años cincuenta, ya al inicio de los setenta
apenas contaba como asociadas con
Radio Córdoba, Radio Linares, Radio Onteniente, Radio Gibraltar y Radio
Miramar de Barcelona.
No hay cadena que no tenga su programa de nuevas voces. Radio Nacional de
España crea
en fecha temprana, 1946, Fiesta en el aire, que presenta un profesional
correcto, pero algo frío,
Carlos Alcaraz Quintanilla, tiene pronto mucha popularidad y rivaliza con
Bobby Deglané, e
incluso en algunas ciudades como Almería, se llegan a celebran unas
“primarias” Fiesta sin hilos
que organiza los domingos Educación y Descanso, a fin de seleccionar voces
para el programa.
A Madrid acuden artistas muy heterogéneos. Un joven cantaor de flamenco,
Manuel Ávila Rodríguez,
de Montefrío (Granada), queda finalista tres años consecutivos, 1949, 1950
y 1951. Años después
gana otro concurso, pero ya en TV, Salto a la fama. Los triunfadores de
cada temporada se integran
en el espectáculo “Oro fino”, que recorre durante el verano España, aunque
la cadena se apresura a
aclarar que no es ella la organizadora, sino una avispada empresa privada.
La versión barcelonesa
de este concurso en Radio Nacional de España fue Primer Aplauso, que se
emitía los sábados noche
dentro del magacín Fantasía, que se mantuvo desde 1949 a 1967 e incluía
otros concursos como
Jaque al Rey o Llévese su disco Cuando en 1958 Bobby Deglané abandone la
SER y se incorpore a
La Voz de Madrid, la cabecera de la Red de Emisoras del Movimiento, creará
su programa de voces nuevas,
Puntadas y Canciones, dentro del magacín diario Cabalgatas, en donde
asomará un grupo de jóvenes cantan
tes que protagonizan pronto las primeras ediciones del Festival de la
Canción de Benidorm. Mientras
tanto en la SER Joaquín Soler Serrano comienza a presentar en 1959 Varietés
Sigma, obviamente con la
mente con la empresa de máquinas de coser como patrocinadora, se emite los
sábados, inmediatamente
antes de Cabalgata fin de semana. Una novedad: ofrece como premios contratos de
trabajo a los
artistas noveles ganadores del concurso.
En la actual Comunidad Valenciana menudearán igualmente los programas de
artistas
noveles. La versión valenciana de Conozca usted a sus vecinos la anima
Vicente Garrido. El más
popular será En pos de la fama, que presenta cada domingo en Radio Valencia
un publicista
extremeño afincado en la ciudad, Juan Granell, que cuando el género
comienza a decaer pasa en 1966
a promotor inmobiliario. Los concursos son entonces publicitariamente muy
rentables. Al
final de cada temporada celebra una acto multitudinario en la plaza de
toros, en el de 1958 en pleno
cenit del programa y de los concursos congrega a 25.000 valencianos. En
1959 el ganador es
Jaime Morey. En 1960 los triunfadores son los componentes del grupo Los
Milos, pioneros del rock
valenciano e integrado, entre otros, por el futuro Bruno Lomas. Por los
mismo años, en Radio
Gandía alcanza eco supracomarcal Puerta Abierta, semanal, que se emite
desde un teatro local.
Conforme avanzan los años sesenta el número de estos concursos, y sobre
todo su audiencia, va
disminuyendo.
En la SER veremos no obstante Quiero ser un triunfador (1962), y, limitado
a Radio Madrid,
Invitación a la fama. Todavía en 1964 comienza en Radio Vitoria Euskal Jaia
(Festival vasco), que dará voz a cantantes y grupos jóvenes vascos.
La música, ese elemento básico en la radio, es en todo caso el eje de otros
muchos concursos
radiofónicos. Varios de ellos alcanzarían notable popularidad en los años
cincuenta, como
La melodía misteriosa y su contrapunto, Jaque a la orquesta. El primero lo
pone en marcha Bobby
Deglané en la temporada 1951-1952, primera en la que presenta el programa
magacín Cabalgata fin de
semana, en el que se incluye; dado su rápido éxito se mantiene mientras
Deglané encabeza el
programa. Los oyentes tienen que identificar la ráfaga musical que le
ofrece la emisora. Si no hay
acertantes y en muchas semanas no los hubo el importe de los premios se
acumula para la
siguiente. Participan los oyentes llamando por teléfono a la centralita de
la emisora, que pasa sus
dificultades para atender todas las llamadas. En 1953 un sevillano llega a
obtener las 50.000
pesetas, todo un récord, en el programa, que incrementa audiencia y
participación. EnJaque a la
orquesta, que presenta José Luis Pécker, por el contrario, era la propia
orquesta del programa la
que tenía que interpretar en menos de un minuto algún fragmento de melodía
solicitado por el
oyente, si no lo conseguía el participante recibía su premio. Tuvo menor
popularidad y además era
más arriesgado para la orquesta, que podía perder prestigio, por lo que
duró menos. En esa misma
línea se pueden incluir programas sencillos como Buscando el disco, que
ofrece semanalmente
Radio Segovia, el encargado de la discoteca de la emisora, Luis Zúñiga, ha
de localizar el disco
pedido por el oyente en menos de 40 segundos.
El pluriempleo de Bobby Deglané, presente en decenas de concursos en la
década de los
cincuenta, sus mejores años, es evidente. Sin contrato exclusivo con la
SER, anima en 1952 el
concurso de Radio España Cortefiel te brinda la fama y mantiene en la
propia Radio Madrid otro
concurso, el programa dominical, La baraja musical
En 1960 Bobby Deglané pasa a Radio España de Madrid, y allí crea de nuevo
varios concursos,
el principal de los cuales será Vale todo, otro concurso para descubrir
nuevos talentos
artículos con fuerte componente publicitario. Entre los premios
principales, un televisor, que es
entonces una novedad cara.
En 1956 la firma Gallina Blanca, una
de las más asiduas en los patrocinios, junto con el coñac Fundador
y la multinacional Nestlé, sobre todo a través de La Lechera, Anís
Castellana y Cola Cao, informan
en la prensa diaria de que patrocina
cuatro concursos radiofónicos: El buque fantasma, Salte la Banca,
Rompa su disco y Cóctel musical, los dos últimos con la música como eje. Y naturalmente, la
firma da cuenta de lo que se gasta en premios.
Tras los musicales, serán los concursos de preguntas los más abundantes y
los de más éxito
de audiencia y de patrocinio. Probablemente en este sector los de más
popularidad fueron
Lo toma o lo deja, con muchas variantes locales pues no se emite en cadena,
y Medio millón
que tendría luego su continuador en TV: Un millón para el mejor. Ambos, en la
SER. Armand Balsebre
realiza una serie de oportunas observaciones a propósito de este último
programa, modelo en su
género y ofrecido en cadena, que aporta otra dimensión a la radio, le da
prestigio y una imagen más
culta y rigurosa.
La formula es sencilla y universal, el concursante ha de ir contestando a
preguntas,
normalmente de tema monográfico escogido por el participante,
paulatinamente más difíciles; antes
de plantear cada nueva pregunta, el locutor pregunta al concursante si
quiere seguir y le recuerda
que si acierta dobla el premio y si falla lo pierde todo. Desde mediados de
los años cuarenta
proliferan este tipo de concursos. El modelo Lo toma o lo deja, que
comienza en 1944 en Madrid
aparece con ese nombre en Radio Barcelona, Radio Sevilla o Radio Valencia,
en tanto en Madrid es
Doble o nada y en Radio San Sebastián, ¿Se lo lleva o repite? Tuvo Lo toma
o lo deja como
principal patrocinador al detergente Norit; el anuncio de “Norit el
borreguito”, ofrecidos en estos
programas, fue probablemente el más popular de toda la radio española de la
época tras el negrito
del Cola Cao.
No obstante, las variantes del programa de preguntas, son múltiples.
En Radio Sevilla alcanza popularidad El no de Lirola otros grandes
almacenes textiles donde
el concursante ha de responder a las preguntas planteada sin utilizar el
vocablo no. En Radio Jaén
alcanza notable popularidad el
concursos de Mantecados San José cada Navidad, en este caso el
concursante ha de repetir una frase planteada por el presentador utilizando sólo una
determinada
vocal Preguntas y enigmas.
Tras los musicales, serán los concursos de preguntas los más abundantes y
los de más éxito
de audiencia y de patrocinio.
Los que presenta en la SER a partir de octubre de 1956 José Luis Pécker,
marcasin duda el inicio
del paulatino ascenso de este locutor como la voz más popular del país,
relevando
a Deglané, ofrece desde sus inicios los mejores premios de la radio
española, pues si bien no se
llega a la cifra tope del programa, pronto se alcanzan las 250.000 pesetas,
que
obtiene un médico gaditano, Jesús Salvá, especialista en la obra del músico
italiano Puccini. Salva
adquiere con el premio un coche y regala una lavadora a las Hermanitas de
los pobres. Concurso,
presentador y concursantes adquieren rápida notoriedad y seconvierten en
noticia, lo que multiplica
el impacto y la rentabilidad del programa. Salvá publicará luego un breve
ensayo, “Puccini, la radio y yo”,
recordando los avatares del concurso.
Peculiar fue Audiencia Pública , que emitió Radio España de Barcelona en
1946; la emisora
planteabas casos y los oyentes participan enviando por carta sus fallos. Se
premian los más
ajustados. Pequeñas ilusiones En tiempos de tantas restricciones como
fueron los años de la larga
posguerra española no extraña que surgiesen concursos como Los martes, su
almuerzo gratis que
presentaba Ángel Soler en Radio Intercontinental de Madrid el mismo locutor
animará Lluvia de
medias, en una época en que tener unas medias de nylon era del deseo de
toda joven oyente de
la radio española. Y cuando los españoles, a finales de los años cuarenta,
si salían de España era para
emigrar, Viaje a Suiza para dos, que naturalmente patrocinaba una marca de
relojes suiza,
Cyma, permitía hacer turismo con gastos pagados. Cita en Cádiz es un
concurso de Radio
Juventud de Cádiz, que patrocina
Viajes Costa de la Luz, para jóvenes que quieren casarse
y, se supone, con pocos recursos para el ajuaren 1961 la emisora
retransmite “la boda más
popular de año en la ciudad”, la de dos de sus concursantes, celebrada en
el templo de la patrona.
En la misma emisora la empresas Syky Suelos patrocina un concurso lunes,
miércoles y
viernes con el nombre de la empresa y como premio un fin de semana en la
Costa del Sol.
Prototipo de estos concursos que aportan ilusión a gente ssencillas y los
llenan de regalos, será
Avecrem llama a su puerta, que pone en marcha en 1958 Joaquín Soler Serrano
con generoso
patrocinio de Gallina Blanca, programa de media hora qu epermite hacer
realidad lo sueños
de los concursantes ganadores.
Todavía en 1976 Bobby Deglané dirige en Radio Nacional de España un
programa,
Sobremesa de color, que incluye un concurso patrocinado por el Instituto
Español de Emigración.
Pero es ya otra época, el género está agotado. ¿Por qué la decadencia?
España, es bien conocido, cambió muy rápidamente a partir de los años
sesenta, la televisión
conoció una implantación
generalizada en pocos años, y comenzó a congregar grandes
audiencias. La pequeña pantalla adaptó de inmediato muchos de los mejores
concursos de la radio,
favoreciendo así el trasvase de un medio a otro. Televisión Española
garantizaba ya a los
anunciantes mediados los años sesenta unos públicos relevantes
-que en “prime time” superaban ampliamente los seis millones de oyentes que
obtenía en sus mejores años
Cabalgata fin de semana y ofrecía a los potenciales concursantes premios
muy
superiores.
En efecto, el crecimiento de las empresas y la entrada en España, con la
apertura de
mercados, de muchas grandes firmas extranjeras, con fuerte inversión
publicitaria, hizo posible que
pese a las altas tarifas de la televisión única que en España, al contrario
de lo que ocurría en casi
todo el resto de la televisión pública europea, tuvo de inmediato
publicidad y compitió por ello con
la radio, pronto los anunciantes se decidiesen por el nuevo medio.
Influyeron también otras prácticas. El transistor fue individualizando la
audiencia de la radio
y reorientándola, en especial hacia la novedad musical. El programa
radiofónico “cara al público”,
con a lo sumo unos cientos de personas en un estudio pequeño, dejó de tener
atractivo cuando el
escenario de un concurso televisivo era todo el país. Los pequeños premios
de los concursos en las
emisoras locales, el tradicional “lote de productos”, fueron perdiendo
atractivo. Cambió España, y
hubo de cambiar la radio.
Los concursos radiofónicos no murieron entonces, siguen todavía; pero son
bastante más
escasos y tienen mucho menor impacto social. Sobre todo tienen otra
significación, otro estilo. Y
no solo en la radio española. Concursos como el que obligaba a José Isbert
a vestirse de esquimal y
acudir con un trineo a una emisora, que veíamos en Historias de la Radio,
secuencia inspirada
claramente en el Busque, corra y llegue usted primero que presentaba en los
años cincuenta Joaquín
Soler Serrano, han devenido a veces en extrañas convocatorias llevadossus impulsores del afán de ir mas lejos.
El transistor fue individualizando la audiencia de la radio
y reorientándola, en especial hacia la novedad musical. El programa
radiofónico “cara al público”,
con a lo sumo unos cientos de personas en un estudio pequeño, dejó de tener
atractivo cuando el
escenario de un concurso televisivo era todo el país. Los pequeños premios
de los concursos en las
emisoras locales, el tradicional “lote de productos”, fueron perdiendo
atractivo. Cambió España, y
hubo de cambiar la radio.
No tanto en España, donde la radio es mucho más comedida que la televisión,
como en
otros países. En 2007 una emisora californiana organizaba un concurso
consistente en premiar a la
persona que bebiese la mayor cantidad de agua sin ir al baño. Murió una
concursante, una joven
madre que bebió 7,5 litros. La emisora fue condenada en 2009 a una indemnización
de 16 millones
de dólares a la familia. En Chile la presión social obligó a suspender un
concurso de Radio
Paulina, de Iquique, que premiaba al ganador con “una hora de placer con
una dama de compañía”.
Hoy el concurso en la radio española es modesto, regalo de discos o
pequeñas cantidades en
metálico por contestar preguntas sencillas, concursos de redacción o
gastronómicos, abundan los de
maquetas, Radio Aragón, y no es caso aislado, convoca un premio para
“grupos emergentes”, que
recuerda los Conozca usted a su vecinos
de antaño, Radio Marca crea un concurso de habilidades en juegos vía SMS y
Radio Haro premia
el mejor balcón navideño con un abono anual a las piscinas municipales,
incluso no falta algún
certamen para locutores de radio. El medio sigue vivo y participativo, pero
conoce otros inevitables
derroteros y el concurso, que apenas incide en la audiencia, es muy
secundario.
en 195
Madri
La ver
superi
de ant
La
tradición bandística y orquestal se remonta a la segunda mitad del
siglo XIX. La "Música Vieja" es la primera de estas agrupaciones de que
tengamos noticias ya en el año 1849. Diez años más tarde, figura en la
misma el niño Ruperto Chapí tocando el flautín, llegando a dirigirla
poco después.
Después
de mucho tiempo sin tener una agrupación de estas características,
contamos en la actualidad con una espléndida Orquesta de Cámara, la
"Ruperto Chapí", creada en el seno de nuestro Conservatorio. Cuando esto
escribimos se está gestando una importante agrupación sinfónica que
será la titular del Teatro Chapí.
En
el apartado de la docencia, hay que hacer referencia a la gran labor
que en el terreno musical desarrolló en su momento la academia de la
profesora de piano Doña Gloria (hija de Juan Marco Soriano), así como
las de Fernando Botella allá por los años 30 del pasado siglo, y más
recientemente la de Doña Lola Navarro, de las que salieron innumerables
intérpretes del mencionado instrumento. Hoy, esta labor educadora la
asume con extraordinaria aceptación, nuestro Conservatorio Municipal de
Música, feliz realidad ya anhelada por nuestros músicos desde finales
del siglo XIX.
Del
matrimonio formado por Francisco Bravo Espinosa y Bonifacia Gracia
Muñoz, nace en nuestra ciudad Francisco Bravo Gracia, a las 6'00 horas
del día 1 de noviembre del año 1876. El cinco del mismo
mes fue bautizado en la Parroquia de Santa María, en la misma pila que
lo fueron anteriormente Cotes y Chapí. El Sacramento le fue
administrado por otro villenense ilustre, el Presbítero D. Salvador
Avellán, historiador y escritor, siendo sus padrinos el abuelo paterno
Francisco Bravo Férriz y la abuela materna Catalina Muñoz Estevan, ambos
de Villena.
Tras
la dimisión -otra vez- de Pérez Laporta, la banda "Juventud Musical",
subsiste como puede, con el esfuerzo económico de sus componentes y
alguna actuación esporádica que le subvenciona el Ayuntamiento, así
como actuaciones que realizan en fiestas de los pueblos vecinos.
Pocos
días después, le cumple el triste deber de formar parte de la comitiva
oficial que desde Villena se desplaza a Madrid, para asistir al
entierro del Maestro.
Una
vez más, Francisco demostró la buena preparación que bajo su
magisterio tenían sus músicos, codeándose con bandas de categoría como
las del Regimiento de Córdoba y la Municipal de Águilas.
En
relación con este suceso queremos dejar constancia de un hecho que nos
llama la atención. Todos conocieron, en su momento, que la muerte le
sobrevino en el despacho del Secretario Municipal. No deja de ser
curioso que en la documentación que manejamos, encontramos consignada en
la partida de defunción que la misma se produce en el domicilio
familiar de la calle Joaquín María López...?
El
Maestro Bravo poseía unas cualidades musicales poco comunes y aunque no
recibió estudios académicos, supo a fuerza de tesón y estudio ser un
músico con una preparación y una capacidad de trabajo extraordinarios.
Pero
si importante era su faceta musical, no lo fue menos la humana. El
maestro Bravo encontraba sosiego en el pequeño taller de zapatero que se
había construido en las cámaras o "cambras" de su casa. En él, de forma
artesanal y con cierta pericia por cierto, realiza infinidad de pares
de zapatos para toda la familia y algunos amigos. Pocos conocían ésta
ocupación de Francisco. Pudo haber escogido otra más intelectual, más de
acuerdo con su posición, pero prefirió ésta más acorde con su sencillez
personal. Allí,en la soledad de su pequeña factoría, entre el olor de
las colas, rodeado de hormas y retazos de piel, consigue un poco de
tregua en su constante lucha por mantener su banda.
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