13 DE FEBRERO. DIA MUNDIAL DE LA RADIO

 

El 13 de febrero es el Día Mundial de la Radio - un día para celebrar la radio como medio, para mejorar la cooperación internacional entre los organismos de radiodifusión y para alentar, a las principales redes y radios comunitarias por igual, a promover a través de las ondas, el acceso a la información, a la libertad de expresión y a la igualdad de género.
Como la radio continua evolucionando en la era digital, sigue siendo el medio con mayor audiencia en todo el mundo. Es esencial impulsar el compromiso de la UNESCO en la promoción de la igualdad de género y en el empoderamiento de las mujeres.

El 14 de enero de 2013, la Asamblea General aprobó formalmente la proclamación de la UNESCO del Día Mundial de la Radio. En su 67.a reunión, la Asamblea General de la ONU aprobó la resolución adoptada durante la 36 ª reunión de la Conferencia General de la UNESCO proclamó 13 de febrero, día de la creación de la radio de las Naciones Unidas en 1946, como el Día Mundial de la Radio. La iniciativa partío nuevamente del Reino de España, mediante propuesta de la Misión Permanente de España en las Naciones Unidas. 

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Ràdio Barcelona había estado haciendo pruebas desde octubre con su antena de 62 metros instalada en el Hotel Colón. Radioaficionados españoles y franceses habían captado las emisiones, vigiladas bien de cerca por el ingeniero José María Guillén, director de la estación radiodifusora. La dictadura de Primo de Rivera, ante la avalancha de pequeñas emisoras que crecían como las setas en todo el territorio, puso orden creando un registro oficial. A Ràdio Barcelona se le adjudicó el EAJ-1, que pocos oyentes sabrán hoy lo que significa: el código E por España, AJ por "telegrafía sin hilos" y el 1, evidentemente, por ser la primera.

Esa tarde del 14 de noviembre, el Hotel Colón era un hervidero de personalidades, entre ellas el alcalde, barón de Viver, y los socios fundadores de la emisora, señores Andreu, Albiñá, Soler, Llorens, Mir y Vivó, Díaz, López Aznar, Mr. Royston, Guillén, Rifá Anglada, Huet y Maldonado.

 

Sin embargo, el honor de ser la primera voz oficial de la radio española la tuvo una jovencita, María Sabater, que anunció a través del micrófono de carbón: "Aquí EAJ-1 de emisiones Radio Barcelona. La estación radiodifusora EAJ-1 de emisiones, Radio Barcelona". Tras ella habló el locutor Rafael Caño, el alcalde y otros presentes. Finalmente el cuarteto Tomé arrancó su concierto con Granada de Albéniz y otras piezas cantadas por la soprano Pujol y la cupletista Escuté. Es de ley decir que al otro lado del micrófono, como siempre, había un técnico velando porque todo funcionara: Urbano Fando.

 

Los concursos en la radio española. La época dorada.

Antonio Checa Godoy

Universidad de Sevilla

Entre sus orígenes como medio de comunicación de masas, en los años veinte del pasad siglo, y la

definitiva entronización de la televisión como primer elemento de ocio mundial, en los

años sesenta, transcurre la edad dorada de la radio, algo menos de medio siglo; entre los signos de

identidad del medio en esos años, que le aportan público y popularidad, y en paralelo publicidad, al

menos en países en los que existe radio comercial, pero también caracterizan su lenguaje, su estilo,

estarán los concursos, en especial los concursos cara al público. Situación muy clara en el caso de la

radio española. Por ello no es casualidad que en el acercamiento que el cine español realiza al

medio radiofónico en esos años dorados, casi siempre lo que refleje sea de una u otra forma el

concurso radiofónico, con toda su vitalidad, que es el eje de películas comoEsa pareja feliz(1951),

Historias de la Radio (1955) o La melodía misteriosa(1956). Los principales locutores e

impulsores de concursos serán por otro lado llamados también por el cine, como un José Luis  Pécker para

El cura Manolo(1966), Joaquín Soler Serrano para Escuela de Periodismo(1956) o Bobby Deglané para

El batallón de las sombras(1957).

Con la generalización de la televisión, los concursos emigran a la pequeña pantalla, que

ofrece a los anunciantes y patrocinadores más elevadas audiencias y, a los participantes, premios

mucho más atractivos. “El concurso fue lafórmula mágicaque escogió la radio en la segunda mitad

de los años cuarenta para entretener a los españoles y distraerlos del hambre”, se señala en una obra

colectiva sobre la radio española y un profesional como Joaquín Soler Serrano, creador él mismo de

muchos concursos, corrobora su impacto en la sociedad española de aquellos años

. Probablementeese fue el inicio, pero el concurso radiofónico acabará convirtiéndose en mucho más.

El concursohabía aparecido, tímidamente, en la radio española durante la II República. Ya en 1932 Radio

Barcelona con El micrófono para todoshabía abierto sus estudios a aspirantes a artistas

reconocidos y Radio Associació de Catalunya tiene dos años después un concurso,Historia de Catalunya

, patrocinado por La Lechera, donde el concursante, en el estudio de la emisora, ha de

contestar a unas preguntas sencillas y recibe pequeños premios. No suelen

sino premios, así Unión Radio crea un programa para nuevos artistas y lo denominaPremios Unión

Radio. En esos años, sobre todo entre finales de los años cuarenta y los inicios de los sesenta (1948

1961), el concurso lo es todo en la radio, incluso puede ser la forma de entrar a trabajar en ella.

Juana Ginzo, una voz mítica de la radio española durante el franquismo, llegaba a la radio en 1946

de la mano de  Tu carrera es la radio, un programa concurso de Radio Madrid, de la Cadena Ser,

que ha importado de EE. UU. Robert Steiner Kieve, quien durante algún tiempo pasa de la

embajada norteamericana a la cadena de radio y en 1945 publica una obra pionera, El arte

radiofónico

Tras la guerra civil, el concurso comienza su apogeo.

No será la única gran voz de la radio española que acceda gracias a este concurso,

bien al contrario, lo harán también, por ejemplo, en Madrid, Pedro Pablo Ayuso, el padre en

Matilde, Perico y Periquín, Javier Dastis, que simultaneará radio y cine hasta su prematura muerte

en 1958, Julio Varela, que se convertirá en maestro de futuros radiofonistas, el narrador por

excelencia de los seriales de los años cincuenta, Carmen Mendoza, actriz y excelente locutora; pero

no sólo actores también guionistas tan relevantes como Guillermo Sautier Casaseca, Rafael Barón o

Luisa Alberca, el trío de grandes guionistas de lacadena ser en los años siguientes, además de

algún todoterreno como Vicente Marco, el creador de Carrusel Deportivo, Armand Balsebre los

denomina, con razón,Generación Kieve, aunque el norteamericano volverá pronto

 a su país-  Los concursos se multiplcan, los tienen, a escala local o regional las emisoras, lo tienen a

escala estatal las cadenas de radio. Los hay, y se mantendrán hasta prácticamente finales de los

años sesenta, los dedicados a detectar nuevas voces de la canción, vocaciones de artista

, los hay y alcanzan enorme popularidad, los de preguntas más difíciles en cada espacio, los hay que

reproducen, adaptados al medio, viejos juegos infantiles y los que exigen sucesivos esfuerzos a los

aspirantes a premio. La gama es muy amplia. No faltan, además, programas que se acercan al

modelo concurso, pero en rigor deben incluirse en otros  géneros, como las subastas o pujas para

allegar ayudas a necesitados, tan frecuentes en la radio solidaria, tipo Ustedes son formidables

(SER) o el programa selección, como la de niños-pequeños héroes en Operación Plus Ultra

En ocasiones, el programa radiofónico es la culminación de un proceso previo. El concurso

Un jamón en el tapón lo organiza Radio Intercontinental ya avanzados los años sesenta, lo patrocina la

marca de vinos CASA y lo presenta Enrique Cavestany, al programa acuden personas que han

encontrado en el interior del tapón de una botella de vino de la marca su premio de un jamón

producto mítico en la España del momento y poco accesible a muchos miles de familias, que

recogen entre aplausos y sonrisas en la emisora. En Aladino(1958), que presenta Bobby Deglané,

los clientes de determinados establecimientos consiguen cupones de compra, cuyos números, si

coinciden con los del sorteo de la lotería nacional, le posibilitan importantes premios. El patrocinio

es fundamental y frecuente que el nombre del patrocinador figure en el del concurso, diseñado con

frecuencia en función de los intereses de la publicidad: Avecrem llama a su puerta, La Fiesta de La

Casera, Varietés Sigma, La hora de Cynar...

Toda la radio española compite en ofrecer concursos, pero Radio Nacional de España, RNE,

sin publicidad, tiene un número sensiblemente inferior a la otra gran cadena del momento, su gran

rival, la privada SER, que además cuenta con Publicidad CID, con mucho la agencia más activa en

esa coyuntura. Emisoras como Radio España o Radio Intercontinental, de Madrid, menudean

también en concursos, en tanto las cadenas que se forman a finales de los cincuenta y principio de

los ochenta Red de Emisoras del Movimiento, REM; Cadena de Emisoras Sindicales, CES, y la

Cadena de Ondas Populares Españolas, COPEse aprestan pronto a cultivar el género, pero

ofrecerán ya un menor contenido tienen también menor atractivo publicitario

y además de inmediato el auge de la televisión cambia el panorama.

En ese contexto,  una pequeña emisora puede tener concursos propios y además conectar

con distintas emisora  para ofrecer otros. Radio Segovia, en la temporada 1956 1957, conectaba

cada miércoles con Radio España para ofrecer La fiesta de La Casera y los viernes con Radio

Madrid para retransmitir uno de los muchos concursos de Bobby Deglané, Pare la música-

En principio los concursos tienen por ámbito una emisora; en la temporada

1948 -1949 la SER comienza a ofrecer concursos en cadena, que en todo caso coexistirán con otros propios de

cada emisora, sin que falten casos en que un mismo programa con idéntico título y formato o

pequeñas variantes de ofrece en diferentes ediciones locales o regionales. Las precariedades

telefónicas de la España de la posguerra no facilitan los programas con uso intensivo del teléfono.

Paulatinamente, no obstante, se irá imponiendo el programa en cadena, más rentable; pero no habrá

emisora que renuncie a tener sus propios concursos, adaptados a la circunstancias y, en especial, los

patrocinadores locales. Muchos son concursos de temporada, que pueden concluir cuando no hay

patrocinador, pero los más relevantes y que convocan a más oyentes se prolongan año tras año y los

más cualificados pero ya muy pocos alcanzan o superan la década. A veces un concurso

radiofónico forma parte de un programa más amplio, es el caso sobre todo de Cabalgata fin de

semana que en    su casi tres horas de duración solía incluir al menos tres concursos. Pero los

concursos más relevantes y estables tienden a ofrecer autonomía respecto al resto de la

programación.

Plataformas para futuros artistas Los concursos orientados a descubrir y promocionar nuevas voces, que

Siguen vigentes hoy en latelevisión, son sin duda los más abundantes y conocen una estabilidad superior al

Resto ya en fecha tan temprana como 1940 un concurso de Radio Barcelona de extraño título,

Los tres cosacos, ve el triunfo de una jovencísima Maria Victoria de los Ángeles, 17 años, que se lleva un

premio de 1.000 pesetas.

Conozca usted a sus vecinos es quizá el modelo más conseguido. Lo crea la Cadena SER a

principio de los años cincuenta y tiene versiones en distintas ciudades españolas, aunque las que

alcanzarán mas duración y popularidad serán las de Madrid y Sevilla. En diversas emisoras se

mantuvo durante más de una década y permitió “descubrir” a un número insospechamente alto de

futuros artistas, en Madrid de Rocío Dúrcal a Ana Belén e incluido el luego humorista Fernando

Esteso, que entrega las 500 pesetas de su premio a los damnificados por las inundaciones de

Valencia en el otoño de 1957. Lo presentaba José Fernández Manzano, Ferman, quien, mediados

los años sesenta, intentó una segunda etapa,sin el mismo éxito, con el nombre de Los nuevos

vecinos.

De la popularidad del programa en toda España habla también el hecho de que en 1954 se

estrenara en el teatro circo Price de Madrid un sainete con el mismo nombre, con texto de  G.

Álvarez y Santana, y música de Fernando Moraleda.

En Sevilla promocionó también decenas de artistas, de Conchita Bautista a la bailaora

Cristina Hoyos, que se lleva como premio un corte de tela. Los premios no siempre son,

efectivamente, en dinero, y el artista en ciernes puede recibir productos de lo más insospechado, los

ofrecidos por la firma patrocinadora, que en el caso sevillano son unos grandes almacenes

especializados en textil, Puente y Pellón.

La versión sevillana del programa fue especialmente duradera, pues se mantuvo al menos

hasta 1963

Cesó probablementeen ese año, al siguiente, significativamente, los diarios sevillanos dejan de insertar

la programación cotidiana de las emisoras de radio para dar la de la televisión.

, y sería diaria, media hora de 10.30 a 11.00, lo que garantizaba una audiencia femenina

relevante y confirma su impacto. Esa frecuencia cotidiana es algo sin apenas equivalente en toda la

radio española ciertamente no faltó nunca “materia prima” en la baja Andalucíaexplica la

inmensa popularidad de que gozó su presentador, Rafael Santisteban, en todo el sur de España, que

le permite figurar en los años cincuenta entre la media docena de locutores más populares de toda

España. El programa, que dirigió siempre Santisteban quien luego presentaría otro programa

similar, de menor éxito, Hacia la fama tenía un estribillo publicitario que se hizo muy popular y

es bien conocida la anécdota del que durante una visita a la ciudad, mediada la década de los

cincuenta, de un jeque árabe, al entrar la comitiva en la antigua universidad sevillana, actual

Facultad de Bellas Artes, un grupo de estudiantes, que celebraban la festividad del patrón, entonó

dicho estribillo, ante lo cual que el visitante se paró y saludó militarmente durante unos minutos en

la creencia de que era algún himno oficial, optando las autoridades locales por no deshacer el

equívoco

El programa tenía varias fases, en una primera los aspirantes podían cantar por teléfono,

desde sus domicilios o, más frecuentemente, desde algún comercio cercano, pues pocos tenían

teléfono propio, los seleccionados a lo largo de la semana intervenían en el programa del sábado,

ya cara al público, que suponía una segunda selección y ya pequeños premios. Al finalizar la

temporada se otorgaban los grandes premios y se celebraba un mjultitudinaria gala en un teatro

local.

En muchas emisoras de la cadena el mismo programa adoptó nombres propios. En Radio

Granada, asociada a la SER, fue el de Alegría en las ondas, que presentaba la pareja estelar de la

emisora, José del Real y Mercedes Domenech; el espacio, semanal, se mantuvo casi las dos décadas

y permitió dar a conocer a voces tan destacadas luego como las de Miguel Ríos entonces, Mikel

Ríos o que estuvieron en boga en los sesenta y setenta, como Gelu, Valen o el grupo Los Ángeles.

Naturalmente, en cuanto surgió otra emisora en la ciudad lo fue La Voz de Granada, ,

incluyó en su programación un espacio gemelo, Desde suhogar a la fama, título muy explícito, con

pareja presentadora, Josefina Ramírez y Carlos Tomás Romero, que se convertirá en un histórico de

la emisora. Un programa de Radio Cádiz, que no pertenece entonces a la SER, titulado asimismo

Alegría en las ondas, permite el debut en 1959 de un niño de nueve años llamado José Monge, que

pronto será conocido como Camarón de la Isla. La emisora rival, Radio Juventud de Cádiz, aporta

de su ladoCarrusel Bahía Blanca,ambos son semanales. En Radio Segovia, con menor”cantera”,

el programa es quincenal, cada dos domingos, en el teatro Juan Bravo de 12.00 a 13.30. Se llama

Música con gaseosa, porque lo patrocina gaseosa La Casera, otra firma pródiga en la radio de los

cincuenta. Contemporáneo sería Ruede la bola, programa semanal de artistas noveles que crea en

Radio Intercontinental Ángel de Echenique al poco de llegar a esta emisora a finales de los

cuarenta. Se emite en principio los domingos por la tarde. Gracias la tesón del propio Echenique

alcanza excepcional duración, pues se mantiene durante nada menos que 38 años. Un récord. Angel

de Echenique alternaba las voces nuevas con las conocidas y consiguió un programa de gran

popularidad, que sirvió de plataforma a artistas tan heterogéneos como Raphael o

El Fary,  no obstante se vio limitado por la modestia de la cadena, que si bien llegó a contabilizar

una veintena de emisoras en los años cincuenta, ya al inicio de los setenta apenas contaba como asociadas con

Radio Córdoba, Radio Linares, Radio Onteniente, Radio Gibraltar y Radio Miramar de Barcelona.

No hay cadena que no tenga su programa de nuevas voces. Radio Nacional de España crea

en fecha temprana, 1946, Fiesta en el aire, que presenta un profesional correcto, pero algo frío,

Carlos Alcaraz Quintanilla, tiene pronto mucha popularidad y rivaliza con Bobby Deglané, e

incluso en algunas ciudades como Almería, se llegan a celebran unas “primarias” Fiesta sin hilos

que organiza los domingos Educación y Descanso, a fin de seleccionar voces para el programa.                     

A Madrid acuden artistas muy heterogéneos. Un joven cantaor de flamenco, Manuel Ávila Rodríguez,

de Montefrío (Granada), queda finalista tres años consecutivos, 1949, 1950 y 1951. Años después

gana otro concurso, pero ya en TV, Salto a la fama. Los triunfadores de cada temporada se integran

en el espectáculo “Oro fino”, que recorre durante el verano España, aunque la cadena se apresura a

aclarar que no es ella la organizadora, sino una avispada empresa privada. La versión barcelonesa

de este concurso en Radio Nacional de España fue Primer Aplauso, que se emitía los sábados noche

dentro del magacín Fantasía, que se mantuvo desde 1949 a 1967 e incluía otros concursos como

Jaque al Rey o Llévese su disco Cuando en 1958 Bobby Deglané abandone la SER y se incorpore a

La Voz de Madrid, la cabecera de la Red de Emisoras del Movimiento, creará su programa de voces nuevas,

Puntadas y Canciones, dentro del magacín diario Cabalgatas, en donde asomará un grupo de jóvenes cantan

tes que protagonizan pronto las primeras ediciones del Festival de la Canción de Benidorm. Mientras

tanto en la SER Joaquín Soler Serrano comienza a presentar en 1959 Varietés Sigma, obviamente con la

mente con la empresa de máquinas de coser como patrocinadora, se emite los sábados, inmediatamente

antes de Cabalgata fin de semana.  Una novedad: ofrece como premios contratos de trabajo a los

artistas noveles ganadores del concurso.

En la actual Comunidad Valenciana menudearán igualmente los programas de artistas

noveles. La versión valenciana de Conozca usted a sus vecinos la anima Vicente Garrido. El más

popular será En pos de la fama, que presenta cada domingo en Radio Valencia un publicista

extremeño afincado en la ciudad, Juan Granell, que cuando el género comienza a decaer pasa en 1966

a promotor inmobiliario. Los concursos son entonces publicitariamente muy rentables. Al

final de cada temporada celebra una acto multitudinario en la plaza de toros, en el de 1958 en pleno

cenit del programa y de los concursos congrega a 25.000 valencianos. En 1959 el ganador es

Jaime Morey. En 1960 los triunfadores son los componentes del grupo Los Milos, pioneros del rock

valenciano e integrado, entre otros, por el futuro Bruno Lomas. Por los mismo años, en Radio

Gandía alcanza eco supracomarcal Puerta Abierta, semanal, que se emite desde un teatro local.

Conforme avanzan los años sesenta el número de estos concursos, y sobre todo su audiencia, va

disminuyendo.

En la SER veremos no obstante Quiero ser un triunfador (1962), y, limitado a Radio Madrid,

Invitación a la fama. Todavía en 1964 comienza en Radio Vitoria Euskal Jaia

(Festival vasco), que dará voz a cantantes y grupos jóvenes vascos.

La música, ese elemento básico en la radio, es en todo caso el eje de otros muchos concursos

radiofónicos. Varios de ellos alcanzarían notable popularidad en los años cincuenta, como

La melodía misteriosa y su contrapunto, Jaque a la orquesta. El primero lo pone en marcha Bobby

Deglané en la temporada 1951-1952, primera en la que presenta el programa magacín Cabalgata fin de

semana, en el que se incluye; dado su rápido éxito se mantiene mientras Deglané encabeza el

programa. Los oyentes tienen que identificar la ráfaga musical que le ofrece la emisora. Si no hay

acertantes y en muchas semanas no los hubo el importe de los premios se acumula para la

siguiente. Participan los oyentes llamando por teléfono a la centralita de la emisora, que pasa sus

dificultades para atender todas las llamadas. En 1953 un sevillano llega a obtener las 50.000

pesetas, todo un récord, en el programa, que incrementa audiencia y participación. EnJaque a la

orquesta, que presenta José Luis Pécker, por el contrario, era la propia orquesta del programa la

que tenía que interpretar en menos de un minuto algún fragmento de melodía solicitado por el

oyente, si no lo conseguía el participante recibía su premio. Tuvo menor popularidad y además era

más arriesgado para la orquesta, que podía perder prestigio, por lo que duró menos. En esa misma

línea se pueden incluir programas sencillos como Buscando el disco, que ofrece semanalmente

Radio Segovia, el encargado de la discoteca de la emisora, Luis Zúñiga, ha de localizar el disco

pedido por el oyente en menos de 40 segundos.

El pluriempleo de Bobby Deglané, presente en decenas de concursos en la década de los

cincuenta, sus mejores años, es evidente. Sin contrato exclusivo con la SER, anima en 1952 el

concurso de Radio España Cortefiel te brinda la fama y mantiene en la propia Radio Madrid otro

concurso, el programa dominical, La baraja musical

En 1960 Bobby Deglané pasa a Radio España de Madrid, y allí crea de nuevo varios concursos,

el principal de los cuales será Vale todo, otro concurso para descubrir nuevos talentos

artículos con fuerte componente publicitario. Entre los premios principales, un televisor, que es

entonces una novedad cara.

 En 1956 la firma Gallina Blanca, una de las más asiduas en los patrocinios, junto con el coñac Fundador

y la multinacional Nestlé, sobre todo a través de La Lechera, Anís Castellana y Cola Cao, informan

 en la prensa diaria de que patrocina cuatro concursos radiofónicos: El buque fantasma, Salte la Banca,

Rompa su disco y Cóctel musical, los dos últimos con la música como eje. Y naturalmente, la firma da cuenta de lo que se gasta en premios.

Tras los musicales, serán los concursos de preguntas los más abundantes y los de más éxito

de audiencia y de patrocinio. Probablemente en este sector los de más popularidad fueron

Lo toma o lo deja, con muchas variantes locales pues no se emite en cadena, y Medio millón

que tendría luego su continuador en TV: Un millón para el mejor. Ambos, en la SER. Armand Balsebre

realiza una serie de oportunas observaciones a propósito de este último programa, modelo en su

género y ofrecido en cadena, que aporta otra dimensión a la radio, le da prestigio y una imagen más

culta y rigurosa.

La formula es sencilla y universal, el concursante ha de ir contestando a preguntas,

normalmente de tema monográfico escogido por el participante, paulatinamente más difíciles; antes

de plantear cada nueva pregunta, el locutor pregunta al concursante si quiere seguir y le recuerda

que si acierta dobla el premio y si falla lo pierde todo. Desde mediados de los años cuarenta

proliferan este tipo de concursos. El modelo Lo toma o lo deja, que comienza en 1944 en Madrid

aparece con ese nombre en Radio Barcelona, Radio Sevilla o Radio Valencia, en tanto en Madrid es

Doble o nada y en Radio San Sebastián, ¿Se lo lleva o repite? Tuvo Lo toma o lo deja como

principal patrocinador al detergente Norit; el anuncio de “Norit el borreguito”, ofrecidos en estos

programas, fue probablemente el más popular de toda la radio española de la época tras el negrito

del Cola Cao.

No obstante, las variantes del programa de preguntas, son múltiples.

En Radio Sevilla alcanza popularidad El no de Lirola otros grandes almacenes textiles donde

el concursante ha de responder a las preguntas planteada sin utilizar el vocablo no. En Radio Jaén

 alcanza notable popularidad el concursos de Mantecados San José cada Navidad, en este caso el

concursante ha de repetir una frase planteada por el presentador utilizando sólo una determinada 

vocal Preguntas y enigmas.

Tras los musicales, serán los concursos de preguntas los más abundantes y los de más éxito

de audiencia y de patrocinio.

Los que presenta en la SER a partir de octubre de 1956 José Luis Pécker, marcasin duda el inicio

del paulatino ascenso de este locutor como la voz más popular del país, relevando

a Deglané, ofrece desde sus inicios los mejores premios de la radio española, pues si bien no se

llega a la cifra tope del programa, pronto se alcanzan las 250.000 pesetas, que

obtiene un médico gaditano, Jesús Salvá, especialista en la obra del músico italiano Puccini. Salva

adquiere con el premio un coche y regala una lavadora a las Hermanitas de los pobres. Concurso,

presentador y concursantes adquieren rápida notoriedad y seconvierten en noticia, lo que multiplica

el impacto y la rentabilidad del programa. Salvá publicará luego un breve ensayo, “Puccini, la radio y yo”,

recordando los avatares del concurso.

Peculiar fue Audiencia Pública , que emitió Radio España de Barcelona en 1946; la emisora

planteabas casos y los oyentes participan enviando por carta sus fallos. Se premian los más

ajustados. Pequeñas ilusiones En tiempos de tantas restricciones como fueron los años de la larga

posguerra española no extraña que surgiesen concursos como Los martes, su almuerzo gratis que  

presentaba Ángel Soler en Radio Intercontinental de Madrid el mismo locutor animará Lluvia de

medias, en una época en que tener unas medias de nylon era del deseo de toda joven oyente de

la radio española. Y cuando los españoles, a finales de los años cuarenta, si salían de España era para

emigrar, Viaje a Suiza para dos, que naturalmente patrocinaba una marca de relojes suiza,

Cyma, permitía hacer turismo con gastos pagados. Cita en Cádiz es un concurso de Radio

 Juventud de Cádiz, que patrocina Viajes Costa de la Luz, para jóvenes que quieren casarse

y, se supone, con pocos recursos para el ajuaren 1961 la emisora retransmite “la boda más

popular de año en la ciudad”, la de dos de sus concursantes, celebrada en el templo de la patrona.

En la misma emisora la empresas Syky Suelos patrocina un concurso lunes, miércoles y

viernes con el nombre de la empresa y como premio un fin de semana en la Costa del Sol.

Prototipo de estos concursos que aportan ilusión a gente ssencillas y los llenan de regalos, será

Avecrem llama a su puerta, que pone en marcha en 1958 Joaquín Soler Serrano con generoso

patrocinio de Gallina Blanca, programa de media hora qu epermite hacer realidad lo sueños

de los concursantes ganadores. 

Todavía en 1976 Bobby Deglané dirige en Radio Nacional de España un programa,

Sobremesa de color, que incluye un concurso patrocinado por el Instituto Español de Emigración.

Pero es ya otra época, el género está agotado. ¿Por qué la decadencia?

España, es bien conocido, cambió muy rápidamente a partir de los años sesenta, la televisión

 conoció una implantación generalizada en pocos años, y comenzó a congregar grandes

audiencias. La pequeña pantalla adaptó de inmediato muchos de los mejores concursos de la radio,

favoreciendo así el trasvase de un medio a otro. Televisión Española garantizaba ya a los

anunciantes mediados los años sesenta unos públicos relevantes

-que en “prime time” superaban ampliamente los seis millones de oyentes que obtenía en sus mejores años

Cabalgata fin de semana y ofrecía a los potenciales concursantes premios muy

superiores.

En efecto, el crecimiento de las empresas y la entrada en España, con la apertura de

mercados, de muchas grandes firmas extranjeras, con fuerte inversión publicitaria, hizo posible que

pese a las altas tarifas de la televisión única que en España, al contrario de lo que ocurría en casi

todo el resto de la televisión pública europea, tuvo de inmediato publicidad y compitió por ello con

la radio, pronto los anunciantes se decidiesen por el nuevo medio.

Influyeron también otras prácticas. El transistor fue individualizando la audiencia de la radio

y reorientándola, en especial hacia la novedad musical. El programa radiofónico “cara al público”,

con a lo sumo unos cientos de personas en un estudio pequeño, dejó de tener atractivo cuando el

escenario de un concurso televisivo era todo el país. Los pequeños premios de los concursos en las

emisoras locales, el tradicional “lote de productos”, fueron perdiendo atractivo. Cambió España, y

hubo de cambiar la radio.

Los concursos radiofónicos no murieron entonces, siguen todavía; pero son bastante más

escasos y tienen mucho menor impacto social. Sobre todo tienen otra significación, otro estilo. Y

no solo en la radio española. Concursos como el que obligaba a José Isbert a vestirse de esquimal y

acudir con un trineo a una emisora, que veíamos en Historias de la Radio, secuencia inspirada

claramente en el Busque, corra y llegue usted primero que presentaba en los años cincuenta Joaquín

Soler Serrano, han devenido a veces en extrañas convocatorias llevadossus impulsores del afán de ir mas lejos.

El transistor fue individualizando la audiencia de la radio

y reorientándola, en especial hacia la novedad musical. El programa radiofónico “cara al público”,

con a lo sumo unos cientos de personas en un estudio pequeño, dejó de tener atractivo cuando el

escenario de un concurso televisivo era todo el país. Los pequeños premios de los concursos en las

emisoras locales, el tradicional “lote de productos”, fueron perdiendo atractivo. Cambió España, y

hubo de cambiar la radio.

No tanto en España, donde la radio es mucho más comedida que la televisión, como en

otros países. En 2007 una emisora californiana organizaba un concurso consistente en premiar a la

persona que bebiese la mayor cantidad de agua sin ir al baño. Murió una concursante, una joven

madre que bebió 7,5 litros. La emisora fue condenada en 2009 a una indemnización de 16 millones

de dólares a la familia. En Chile la presión social obligó a suspender un concurso de Radio

Paulina, de Iquique, que premiaba al ganador con “una hora de placer con una dama de compañía”.

Hoy el concurso en la radio española es modesto, regalo de discos o pequeñas cantidades en

metálico por contestar preguntas sencillas, concursos de redacción o gastronómicos, abundan los de

maquetas, Radio Aragón, y no es caso aislado, convoca un premio para “grupos emergentes”, que

recuerda los Conozca usted a su vecinos

de antaño, Radio Marca crea un concurso de habilidades en juegos vía SMS y Radio Haro premia

el mejor balcón navideño con un abono anual a las piscinas municipales, incluso no falta algún

certamen para locutores de radio. El medio sigue vivo y participativo, pero conoce otros inevitables

derroteros y el concurso, que apenas incide en la audiencia, es muy secundario.

 

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